PdV. ENCUENTROS FCOM. Julio Soto y Radiophobia

Julio Soto parece de pocas palabras, pero se le iluminan los ojos al nombrar unaque estos días resuena en nuestros oídos: documental. Acude a la facultad y antes de hablar de su última película, Radiophobia (la que concursa en el Festival Punto de Vista de Pamplona), deja clara una cosa; si hacemos documentales tiene que ser sobre una historia que de verdad nos fascine, y sobre algo de lo que sepamos. Él tenía inquietud sobre Chernobil, y el hecho de que se hayan hecho muchos documentales sobre la catástrofe, no le frenó; confiaba en el enfoque que le pudiera dar.
En seguida empieza a hablar de Radiophobia, mostrando las dificultades que tuvo pero también las muchas satisfacciones que le ha reportado (triunfo en concursos, distribución internacional...). Cuando se ve Radiophobia esta dificultad salta a la vista; hay rusos, bielorrusos... y Soto es un español que suele estar por Nueva York. Necesitó cuatro traductores que desempeñaron un trabajo demoledor, pero eficiente.
En seguida, los asistentes atacan. El tema de la radiación en la zona es la protagonista en dos preguntas. Julio es franco; estuvo unos dos meses en una zona (en torno a un perímetro de 30 kilómetros) con un índice de radiación 100.000 veces superior a la normal. No se ha hecho análisis ni pruebas a la vuelta; prefiere no hacerlo. En tono un tanto apenado dice que esto fue lo más difícil, ya que dos miembros del equipo se bajaron del proyecto antes de entrar en la zona. En concreto, el cámara prefería mil veces el peligro visible de cualquier guerra, pero no aquél peligro invisible que la radiación podía llevar consigo. Estotampoco le frenó, cargó él con el equipo y tomó todas las imágenes en la zona, por eso es "cámara auxiliar", bromea con un alumno de cuarto de Audiovisual.
Hay asistentes preocupados por el tema del guión, no tan evidente en un documental, sujeto a constantes cambios... Julio aclara que su contacto en la zona le iba dando respuestas a sus preguntas, mientras él trataba de hacer un guión; ¿Hay alguien allí que viva cerca de un río, donde la contaminación puede ser mayor?, ¿Tenemos alguien que se casara en esas fechas?, ¿Hay alguien que no haya vuelto todavía a la zona?. Una vez conseguidos los protagonistas de la historia que narraría, sobre la marcha cambió bastante el preguión, hasta decidirse por no hablar del desastre; sino de unas personas que no han vuelto a Chernobil desde la catástrofe. El enfoque de cada persona es distinto; porque, según Julio, "cada persona tiene su forma de afrontar sus traumas". Lo que para el médico es motivo de risa; no poder encontrar su casa, para Irina es una desesperación volcada en llanto. Al respecto habla de la universalidad del cine. La gente se ríe con el médico o llora con Irinaaquí y en China. En torno a Irina dice en un tono muy contundente que fue uno de los momentos en los que "el director se tiene que imponer", ya que ella no quería volver a Chernobil, pero Julio le tuvo que convencer, no le habló ni de la gente que vería el documental ni de él mismo, sino de su necesidad de enfrentarse al trauma.
El director de Radiophobia acabó animándonos a dedicarnos al documental si realmente nos apasiona, y demostrando que se puede vivir de ello. Por último, Julio hizo una comparación del sistema americano y el español, y sequejó del mundo del cine español, que acaba subvencionando las mismas historias, pero trascendiendo hacia el cambio que se avecina, ya que el documental es un género muy nuevo en España. En América, dijo, suele hacer sitio para todos, porque el mercado es muy grande, aunque solo subvencionen lo que vende.
Carmen

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